Neue Musicals sind derzeit Mangelware; Revivals und Shows, die aus alten Songs zusammengestoppelt wurden, stehen hoch im Kurs. Auch Sir Lloyd Webber “unterwirft” sich diesem Trend und plant unter anderem ein “Evita”-Revival. Die Produktion könnte 2005 am West End ihre Premiere feiern. Im Gespräch für die Hauptrolle ist Denise Van Outen. [story]
Auch in diesem Jahr machen die Leading Ladies und Leading Men der laufenden Wiener Musicalproduktionen im Wiener Raimundtheater ihre Aufwartung. Am 3. Mai geht es mit den “Leading Men” (Alfons Haider, Maté Kamaras, Drew Sarich und ein noch nicht genannter Musicalstar) los. Durch den Abend führt Sigrid Hauser. Am 7. Juni werden die “Leading Ladies” im Raimundtheater für Stimmung sorgen, als da sind: Sigrid Hauser, Maya Hakvoort, Dagmar Hellberg und Ruth Brauer. Durch den Abend führt Alfons Haider. Beide Shows werden von Werner Sobotka inszeniert, Walter Lochmann begleitet die Musicalstars am Flügel.
Am 26. Februar 2004 findet im Wiener Jugendstiltheater am Steinhof eine außergewöhnliche Opernpremiere statt: Im Krokodil - komponiert für 12 Klaviere, eine Produktion des sireneOperntheater, basierend auf einem Erzählfragment von
Fjodor M. Dostojewski. Die Komposition von Jury Everhartz wird interpretiert von: Lisa Fornhammar, Bernd Fröhlich, Marco Di Sapia, Alfred Werner, Rupert Bergmann, Barbara Dorfmann, Pia Ernstbrunner und Jakob Scheid. An den 12 Flügeln agieren Ulrike Fendel, Jeff Greiman, Victoria Grois, Hsin-Huei Huang, Elena Larina, Benjamin McQuade, Susanna Möller-Spaemann, Bernhard Ott, Richard Pfadenhauer, Guergov Rossen, Kyà´ko Yoshizawa, Johanna Ziegler. Die Regie hat Kristine Tornquist übernommen, für die musikalische Leitung zeichnet Marino Formenti verantwortlich.
NEW YORK (AP) - The Producers is coming back to the big screen.
A film version of the hit Broadway musical will begin shooting early next year with Nathan Lane and Matthew Broderick repeating their roles as the rapscallion producer Max Bialystock and his nebbish accomplice Leopold Bloom. “Filming will start in January 2005, probably in New York,” Simon Halls, a spokesman for the two actors, confirmed Wednesday from Los Angeles.
The stage musical was based on the 1968 movie by Mel Brooks starring Zero Mostel and Gene Wilder as two producers who set out to swindle investors by creating a musical flop.
Brooks wrote the original film, which became a Broadway success in 2001 and won 12 Tonys, the most ever. Lane and Broderick left the show after a year’s run but returned Dec. 30 for a three-month engagement and box-office receipts zoomed.
Brooks will produce the film version and co-write the screenplay with Thomas Meehan who co-wrote the script for the Broadway musical with Brooks. Susan Stroman, who directed and choreographed the stage show, will direct the film.
The third version of the comedy that gave the world the song Springtime for Hitler could be out by Christmas 2005, Universal Pictures spokesman Michael Moses said. [story]
Sogenannte “Premium”-Tickets zu 480 Dollar und spezielle “Silvester”-Tickets um 600 Dollar verhalfen der Broadway-Show “The Producers” Ende 2003 zu einem Umsatzrekord. Acht Shows brachten den Produzenten satte 1,6 Millionen Dollar. Ursprünglich wollten die Verantwortlichen die Preistreiberei noch weiter pushen: Tickets um 1500 Dollar (ein Abendessen nach der Vorstellung inklusive) fanden jedoch praktisch keine Interessenten.
Am 29. Dezember 2003 ging in Wien der »Feierabend«, eine Musical-Nacht zugunsten des Integrationshauses, über die Bühne. Im MuseumsQuartier boten Mà¡tà© Kamarà¡s, Luzia Nistler und Marjan Shaki, Andrea Malek, Ruth Brauer, Reinwald Kranner, Willi Resetarits und Viktor Gernot eine Charity-Show der Extraklasse.
Ruth Brauer präsentierte jüdische Volkslieder sowie Chansons von Edith Piaf und Jaques Brel. Marjan Shaki sang Lieder von Tori Amos bis Barbara Streisand. Luzia Nistler & Reinwald Kranner begeisterten mit einem Musical-Potpourri von »Evita« bis »Little Shop of Horrors«.
Im zweiten Teil sorgte Vikor Gernot mit einigen Jazz-Standards für Schwung, gab dann gemeinsam mit Willi Resetarits unter anderem »Impossible Dream« aus dem »Mann von La Mancha«. Als Höhepunkt des Abends rockte Mà¡tà© Kamarà¡s Songs von Robbie Williams bis Lenny Kravitz.
25.000 Euro für das Integrationshaus – ein Abend, der sich gelohnt hat!
Willi Resetarits alias Dr. Kurt Ostbahn eröffnet den Abend
Viktor Gernot führt souverän durch die Show
Ruth Brauer
Marjan Shaki
Luzia Nistler
Reinwald Kranner
Viktor Gernot
Willi Resetarits & Viktor Gernot
Mà¡tà© Kamarà¡s, das Rock-Urviech
Mà¡tà© Kamarà¡s & Reinwald Kranner
Andrea Malek, Marjan Shaki & Mà¡tà© Kamarà¡s
[Pics by Martin Bruny]
Ich mag ja Umfragen und Listen sehr, aber was bei einer aktuellen Umfrage nach den »besten Musicals« als Ergebnis präsentiert wird, ist bestenfalls einen Lacher zwischendurch wert. Offensichtlich konnten sich die Macher in ihrer Absicht, nur verfilmte Musicals in ihren Katalog aufzunehmen, nicht wirklich durchsetzen, und so taucht auf einmal »The Phantom of the Opera« auf Platz 20 auf, »Les Mis« wird auf Platz 15 gereiht. Das ist mehr als ein Touch Inkonsequenz zu viel und entwertet diese »Hitparade«, die in welcher Absicht auch immer erstellt wurde, völlig. Hier die »Channel 4«-Top 10 der »besten Musicals«:
01) Grease (1978)
02) The Sound of Music (1965)
03) The Wizard of Oz (1939)
04) West Side Story (1961)
05) Mary Poppins (1964)
06) Singin’ in the rain (1952)
07) The Rocky Horror Picture (!!!) Show (1975)
08) Chicago (2002)
09) Oliver (1968)
10) Moulin Rouge (2001)
Mr. Schwartz sabotages himself before he gets started. “The wickedest witch there ever was / The enemy of all of us here in Oz,” they sing in the very first minute. “Was” and “Oz,” don’t rhyme, for me at least, “evil” and “believe’ll” make me queasy, and “surface” and “turf is” put me in mind of a visit to the finest four star restaurant with the bus boy continually replenishing your roll plate with another slice of Wonder Bread. No matter how tasty the tastings, the lyricist keeps distracting my ear.
There are places in this score where Schwartz purposely engages in Harburgian wordplay, as in one number where he rhymes “officially” with “surreptitially.” But Harburg he ain’t; just compare “The wickedest witch there ever was / The enemy of all of us here in Oz” with “We hear he is a Whiz of a Wiz / If ever a Wiz there was / If ever oh ever a Wiz there was / The Wizard of Oz is one be-coz / Be-coz of the wonderful things he does.” There are also places where the composer appears to lust after Sondheim’s Baker’s Wife in the woods. Sondheim wins hands down, naturally. But, then, Magic Show outran A Little Night Music. Hell, Magic Show outran Company, Follies and Night Music — combined! Who was it that said “Art isn’t easy?”
It is fruitless but inevitable to compare Schwartz’s Wicked with Harburg’s “Wizard of Oz.” (And let us not even mention the music of Harold Arlen). Even so, the Wicked CD will no doubt be rapturously received by the show’s fans, and that’s all to the good. If the score disappoints, the show sounds very good indeed, with Stephen Oremus leading William David Brohn’s expert orchestrations. Kristin Chenoweth and a very impressive Idina Menzel head the cast, with the likes of Norbert Leo Butz, Christopher Fitzgerald and Carole Shelley — each of whom have given ingratiating performances in the past — doing well despite their material. Joel Grey gives an especially enjoyable performance; he also has a “hidden” passage, which is not necessarily apparent at the Gershwin but clearly identifiable (though uncredited) on disc. (Theatre fans have grown so touchy about revealing surprises that I hesitate to even mention that the Wicked Witch gets killed; they pour water on her, and she melts!)
While I will dutifully refrain from giving Grey’s secret away, it illustrates a certain clumsiness in Wicked. A similar situation occurs in Into the Woods, where the narrator is revealed to be a character in the story. This can work effectively when the narrator, whom we have already met, comes on disguised in another costume. Or it can work when a clearly identifiable actor appears as a series of different characters, as Frank Morgan did in the film version of “The Wizard of Oz.” But how are we supposed to identify a character in disguise when we haven’t already met the character out of disguise? How can we know that the Wiz was who he wuz, or who he wuzn’t, when we’ve not yet met the man or seen the actor? [story] [Kristin Chenoweth in Wicked; photo by Joan Marcus]
Uwe Kröger lud am 15. Dezember 2003 ins Wiener Raimund Theater zur Weihnachtsparty. Das Haus war nicht voll, aber es war ein stimmungsvoller Abend, der zwischen Weihnachtsgeschichten von Erich Kästner, Filmhits, Musical-Evergreens und einem Touch Wienerlied gemischt mit ukrainischem und schwedischem Sentiment balancierte. Ein bisschen zu bunt gemischt vielleicht, aber Künstler wie Jesper Tydà©n und Oleh Vynnyk, Lukas Permanschlager, Else Ludwig und Adi Hirschal machten den Abend zum Erfolg.
Einige Höhepunkte der Show: Adi Hirschal begeisterte mit einem von Werner Schneyder ins Wienerische übertragenen »My way« und einem wienerischen »So this is Christmas« (Original: John Lennon), die drei »Elisabeth«-Darsteller Lukas Permanschlager, Jesper Tydà©n und Uwe Kröger interpretierten »Die Schatten werden länger«, Oleh Vynnyk sang sich mit einem ukrainischen Weihnachtslied in die Herzen der Zuschauer, Jesper Tydà©n mit einem schwedischen. Else Ludwig zog die Zuschauer mit dem Zauber ihrer Vortragskunst in ihren Bann.
[Pics by Martin Bruny, 15.12.2003]
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